「古诗词」:修訂間差異
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早发白帝城 | 早发白帝城 | ||
唐·李白 | 唐·李白 | ||
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 | 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 | ||
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 | 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。 | ||
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翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波。 | 翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月,飘飖兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蕖出渌波。 | ||
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譬如陶渊明的《时运》,“有风自南,翼彼新苗;”《读(山海经)》,“微雨从东来,好风与之俱;”本来没有表现出诗人的情绪,然而玩味起来,自觉有一种闲情逸致,令人心旷神怡。钱起的《省试湘灵鼓瑟》末二句,“曲终人不见,江上数峰青,”也没有说出诗人的心绪,然而一种凄凉惜别的神情自然流露于言语之外。此外像陈子昂的《幽州台怀古》,“前不见古人,后不见来者,念天地之幽幽,独枪然而泪下!”李白的《怨情》,“美人卷珠帘,深坐肇蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。”虽然说明了诗人的情感,而所说出来的多么简单,所含蓄的多么深远?再就写景说,无论何种境遇,要描写得惟妙惟肖,都要费许多笔墨。但是大手笔只选择两三件事轻描淡写一下,完全境遇便呈露眼前,栩栩如生。譬如陶渊明的《归园田居》,“方宅十余亩,草屋八九间。偷柳阴后檐,桃李罗堂前。暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。”四十字把乡村风景描写多么真切!再如杜工部的《后出塞》,“落日照大地,马鸣风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中天悬明月,令严夜寂寥。悲茄数声动,壮士惨不骄。”寥寥几句话,把月夜沙场状况写得多么有声有色,然而仔细观察起来,乡村景物还有多少为陶渊明所未提及,战地情况还有多少为杜工部所未提及。 | 譬如陶渊明的《时运》,“有风自南,翼彼新苗;”《读(山海经)》,“微雨从东来,好风与之俱;”本来没有表现出诗人的情绪,然而玩味起来,自觉有一种闲情逸致,令人心旷神怡。钱起的《省试湘灵鼓瑟》末二句,“曲终人不见,江上数峰青,”也没有说出诗人的心绪,然而一种凄凉惜别的神情自然流露于言语之外。此外像陈子昂的《幽州台怀古》,“前不见古人,后不见来者,念天地之幽幽,独枪然而泪下!”李白的《怨情》,“美人卷珠帘,深坐肇蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。”虽然说明了诗人的情感,而所说出来的多么简单,所含蓄的多么深远?再就写景说,无论何种境遇,要描写得惟妙惟肖,都要费许多笔墨。但是大手笔只选择两三件事轻描淡写一下,完全境遇便呈露眼前,栩栩如生。譬如陶渊明的《归园田居》,“方宅十余亩,草屋八九间。偷柳阴后檐,桃李罗堂前。暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。”四十字把乡村风景描写多么真切!再如杜工部的《后出塞》,“落日照大地,马鸣风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中天悬明月,令严夜寂寥。悲茄数声动,壮士惨不骄。”寥寥几句话,把月夜沙场状况写得多么有声有色,然而仔细观察起来,乡村景物还有多少为陶渊明所未提及,战地情况还有多少为杜工部所未提及。 | ||
====描写花的诗句==== | |||
向来冰雪凝严地,力斡春回竟是谁 | |||
严地:严寒的地方。斡:挽回。 | |||
·陆游《落梅》 | |||
驿外断桥边,寂寞开无主,已是黄昏独自愁,更著风和雨 | |||
驿外:客店外面。无主,无人问。 | |||
宋·陆游《卜算子·咏梅》 | |||
寻常一样窗前月,才有梅花便不同 | |||
宋·杜耒《寒夜》:"寒夜客来茶当酒,竹炉问沸火初红。寻常一样窗前月,才有梅花便不同。" | |||
人间奇迹,只有梅花枝上雪 | |||
宋·张孝祥《减字木兰花》 | |||
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏 | |||
疏影:指稀疏的梅花影子。暗香:清幽的香气,此指梅香。 | |||
宋·林逋《山园小梅》 | |||
一朵忽先变,百花背后香 | |||
宋·陈亮《梅花》 | |||
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香 | |||
逊:不如。输:差于。 | |||
宋·卢梅坡《雪梅》:"梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。" | |||
疏花个个团冰雪,羌笛吹他不下来 | |||
句写梅花的高洁品格。 | |||
王安石《梅花》 | |||
墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。 | |||
元·王冕《墨梅》 | |||
不要人夸好颜色,只留清气满乾坤 | |||
清气:清香之气。乾坤:天地之间。 | |||
元·王冕《墨梅》 | |||
野梅烧不尽,时见两三花 | |||
明·刘基《古戍》 | |||
清香传得天心在,或许寻常草木知 | |||
天心:天然真纯的情意。寻常:普通。 | |||
明·方孝孺《画梅》 | |||
千红万紫,终让梅花为魁 |